Acerca de los Procesadores de Micrófono y otras hadas buenas

RadioTECNICA

Por Oscar Bonello

En los estudios de grabación hay un principio general: todo lo que camina se saluda y lo que no camina, se ecualiza. Por eso las consolas de grabación tienen centenares de perillas ecualizadoras.

No sucede así, en cambio, en las consolas de radiodifusión que deben reproducir materiales que ya han sido ecualizados previamente como discos CD, grabaciones MP3, anuncios comerciales, etc. Por eso las entradas de líneas son planas y no tienen ecualizadores. Pero los micrófonos son una excepción pues a los locutores de nuestra radio nadie los ha ecualizado antes. Por lo tanto debe ser la consola quien deba hacerlo. De lo contrario sus voces sonarán desprovistas de relieve. Es cierto que si la radio tiene un buen procesador digital de audio el problema se soluciona en parte. Pero el procesador de planta transmisora en general esta ajustado para optimizar la música y no las voces. Por lo tanto los micrófonos de locución necesitarán un procesado y ecualizado especial si queremos sonar muy bien al aire.

Y aquí comienzan los problemas pues los procesadores de micrófono buenos (alemanes o ingleses) valen mucho más dinero que los micrófonos. Y los procesadores made in China arruinan el sonido por completo. Por lo tanto si tenemos que elegir diremos que es preferible una consola profesional de marca reconocida con ecualizadores de agudos y graves para micrófono que un complicado procesador externo a la consola pero de mala marca.

Splat! -Calculo de Cobertura de la Radio-

 RadioTÉCNICA

 Por Radialistas Apasionados

 ¡Llegar más lejos, llegar más lejos!… Es el quebradero de cabeza de cualquier técnico o directora de radio.  El técnico se sube a la torre y coloca las antenas más arriba. Las gira y orienta de nuevo. Contratan un estudio de cobertura porque quieren… ¡llegar más lejos!

 Hay muchas variables que influyen en la cobertura de una emisora. Unas, como la potencia del transmisor o la altura de la torre, las podemos controlar. Pero otras, como las montañas que nos rodean, resulta imposible.

 No es un tema para obsesionarse, pero lógicamente, no lo podemos perder de vista. Además, a la hora de solicitar una concesión para una frecuencia, en casi todos los países, solicitan uno de estos estudios de cobertura.

 ¿Cómo lo hacemos? Hay que contratar a un ingeniero que tome los datos, trace los mapas y ponga la firma. Pero si el estudio no es algo “oficial” que necesitamos presentar en una institución, hay herramientas en Internet que nos pueden ayudar.

Pautas para mejorar la transmisión del mensaje

Radio PRODUCCIÓN

Por Mariela Vernas

La radio es un mundo construido a partir de la palabra. Todos, en tanto usuarios del idioma estamos capacitados para formar parte de ese mundo, ya sea desde el lugar del receptor, como del emisor, según el conocido esquema de la comunicación de Jakobson.

Desde el lugar de oyentes, experiencia sin duda no nos falta, pero… ¿si quisiéramos cumplir el rol del que transmite? Es importante tener en cuenta que no es sólo esperar a que se encienda la luz de aire y comenzar a hablar. Incluso más allá del mensaje que queramos difundir, hay ciertas cuestiones a considerar que se relacionan más con la forma en que se diga.

Hasta no hace tanto tiempo, los programas estaban guionados casi íntegramente, de hecho aún los hay que conservan esa práctica o que al menos guionan parte de sus contenidos. Aquí es donde quiero detenerme, quedará a decisión de cada producción o conductor el modo en que prefiera llevar adelante su programa, pero ya sea que los contenidos sean previamente escritos, o medianamente improvisados, no deberían olvidar que la radio, no sólo es un mundo de palabras, sino de palabras orales.

Radios WEB: ¿Espacios de Interactividad Real o Ficticia?

Radio PONENCIAS

José Abel Lemos
Docente Investigador de la UNLZ
 joselemos@redcom.org

Este artículo es producto de la investigación que tuvo por objeto determinar si las radios argentinas que se emiten a través de Internet aumentan los espacios reales de participación a sus oyentes, por medio de los distintos recursos interactivos que ofrecen en sus sitios web (bitcasters), en relación a las radios tradicionales (emisoras analógicas que difunden su contenido mediante ondas electromagnéticas).

Introducción

Comenzamos con una exploración y posterior descripción de los referentes empíricos tomados para el análisis y de los materiales teóricos que se seleccionarán, considerando un corte temporal y espacial determinado, ya que nuestro estudio se inscribe en el campo de las nuevas tecnologías de la información y la comunicación, en el que se producen cambios permanentes.

Desde una mirada cualitativa se analizaron variables sociales, culturales, y simbólicas, que se ponen en juego en los procesos de interactividad con los oyentes en las radios web.

Recogimos las opiniones, intereses, y necesidades comunicativas de los radioescuchas que entran en contacto con las radios web para una comprensión interpretativa de la tarea que desarrollan los actores sociales, que participan en el proceso de producción de los contenidos que salen al aire. La investigación se complementó con un posterior estudio cuantitativo que aportó también una perspectiva sobre el crecimiento que ha experimentado este medio de comunicación en los últimos años, para brindar un panorama de la situación actual en nuestro país.

Objetivo General

Nos propusimos determinar si las bitcasters de las radiosweb (sitios de las emisoras en internet) ofrecían mayores y mejores recursos interactivos, que las radios analógicas, para entrar en contacto con sus usuarios-oyentes y cómo se presentan estos recursos en las bitcasters de 100 emisoras web de la Argentina.

Campañas Radiofonicas

Radio PRODUCCIÓN

Por «Radialistas Apasionados»

El siguiente post es una compilacion de varios Posts producidos por los amigos de «Radialistas Apasionados», de Quito, Ecuador. Los posts fueron apareciendo en diferentes momentos, para acceder a mas informacion cliquear en http://www.radialistas.net/.

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Con frecuencia, una emisora se ve envuelta en una campaña comunicativa. Puede ser que se sume a una promovida por organizaciones sociales o por el gobierno o por agencias de cooperación. O también, que la misma emisora tome la iniciativa y lance la campaña.

¿Qué hacer, por dónde empezar? ¿Cómo se monta una campaña radiofónica?

Comencemos diciendo que la palabra “campaña” es sospechosa. Suena a militar. Suena a imponer una idea, no a proponerla. A persuadir a la gente para que cambie su comportamiento, no a convencerla para que ese cambio sea responsable.

La lógica de las campañas publicitarias o partidarias o religiosas es bastante similar. Repiten y repiten consignas hasta doblegar la voluntad de los receptores. Buscan clientes, buscan votos o devotos. No les interesa que la gente reflexione, sino que obedezcan la consigna dada. Como quienes adiestran a perritos para que hagan lo que el entrenador quiere que hagan. Es simple propaganda.

Aquí hablamos de campañas educativas y movilizadoras. En una emisora comunitaria, alternativa, no queremos “domesticar” la opinión pública para que la audiencia compre un producto ni vote por un candidato ni ingrese a una iglesia. Buscamos que la gente piense por su cabeza y se convenza y exija sus derechos.

Se trata, pues, de que la audiencia entienda los mensajes de la campaña, que los sienta, que se motive y se apropie de ellos, y que actúe en forma comprometida. Estas campañas, bien llevadas, se convierten en un verdadero proceso educativo y concientizador.

LINEAS DE ENFASADO (distribuidor de potencia)

Radio TECNICA

Por Miguel R. Ghezzi (LU 6ETJ)
Dibujos: Max Ghezzi (LW 7DMG)
www.solred.com.ar/lu6etj
SOLVEGJ Comunicaciones
www.solred.com.ar/solvegj

 

Actualización: sobre el final se agregó la respuesta en frecuencia del distribuidor

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***   Nota Adicional al articulo   ***
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Ultimamente he trabajado en emisoras que tienen instaladas formaciones de antenas acopladas entre si para aumentar la ganancia del conjunto. Casi todas estaban desajustadas y no le sacaban el provecho que esas antenas podian dar.

El termino «Potencia Irradiada» se refiere a la potencia resultante del conjunto transmisor-antena. O sea que para aumentar la cobertura, no necesariamente se aumentara la potencia del transmisor, tambien se puede llegar mas lejos trabajando en las antenas.

Este articulo es muy rico en datos y profundamente tecnico. Disculpara el lector no-tecnico el post tan especifico. Mas informacion cliqueando AQUI. Gracias Miguel por compartir tus conocimientos!

Daniel Vaca.-

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Habitualmente cuando deseamos colocar una suma de dos o más dipolos de media onda en formación colineal o un par de yagis apiladas recurrimos a las llamadas «líneas enfasadoras» o «arneses». La confección de tales líneas es sumamente sencilla desde el punto de vista eléctrico.

Es ciertamente incorrecto llamarlas «líneas de enfasado», lo más acertado es denominarlas «Líneas de distribución de potencia», ya que la llamada «puesta en fase de las antenas» depende también de otros factores importantes.

El principio es muy sencillo:

Como elegir la Consola de la Radio

Radio TECNICA

Por Daniel Vaca.-

La siguiente es una mini-guia practica de conceptos a tener en cuenta cuando se elija la consola de audio para la radio.

La consola es uno de los elementos mas importantes dentro de la cadena de audio de la radio. La funcion especifica es recibir las diferentes señales de audio y enrutarlas a los  dispositivos deseados, como el transmisor, o un elemento de grabacion.

Las soluciones de consolas semi-profesionales o profesionales son las que nos permitiran construir ambitos radiales donde crear artisticas facilmente por personal no-tecnico.

A continuacion los datos mas sobresalientes y deseables en una consola.

Buses. O barras de direccionamiento, la consola debe ser flexible en el direccionamiento de la señal de audio, sin que esto afecte la calidad de la señal.

Una configuracion basica de consola debe tener 2 buses o barras de mezcla; «PGM» (programa) y «AUD» (audio). Generalmente la salida PGM es conectada al procesador de audio y este al transmisor, ó directamente al transmisor. La salida «AUD» se usa internamente, para hacer grabaciones  mientras en el canal «PGM» de emite la señal de «Aire».

La potencia y la normalización reglamentaria

Radio TECNICA

Por Miguel R. Ghezzi
SOLVEGJ Comunicaciones

Un asunto no siempre bien comprendido suele ser la forma en que los técnicos definen la potencia de una emisora de radio, son manías del oficio Ud. sabe. Pregúntele a un físico cuanto pesa un Kilo de papas y de inmediato le dirá que depende de lo que Ud. crea que es un Kilo; que en la Luna es una cosa y aquí otra, finalmente es preferible el pícaro verdulero, para quien un Kilo siempre ha sido y será, 950 gramos….

Para el caso que nos ocupa distinguiremos dos potencias: La potencia de salida del trasmisor o el amplificador y la Potencia Radiada Efectiva. Ambas se pueden especificar en Watts.

La primera es la que el fabricante del excitador o amplificador menciona en su folleto, por ejemplo 200 Watts. Desafortunadamente no es la potencia que llega a la antena porque toda línea de trasmisión se queda con una parte (una especie de DGI de los cables). Un ejemplo bien podría darse con unos 50 m de cable de 1/2 pulgada, rígido, en este caso llegarán a la antena de su FM unos 150 de los 200 «que hay abajo».

Cómo elegir la frecuencia de una FM Comunitaria

Radio TECNICA

Por Miguel R. Ghezzi
SOLVEGJ Comunicaciones

Elegir la frecuencia de la radio siempre es objeto de atención por los interesados. A menudo se desea un número que suene bien al oído en la identificación, o una que se halle en las cercanías del centro del dial para que los oyentes la localicen fácilmente, etc. Si bien estos aspectos no dejan de tener su importancia lo cierto es que, en general, se presentan condicionamientos de otra naturaleza que hay que tener en cuenta en el momento de realizar la elección.

Si bien Ud. depende en este aspecto de las autoridades de aplicación debe, si la situación lo permite, elegir la frecuencia que más favorezca a su emisión y que tenga menor probabilidad de interferir otras emisiones, ya se de FM o de otro servicio fuera de la banda. Si la potencia empleada es del orden de los 100 W o proyecta ampliarla a valores iguales o superiores en el futuro, le sugerimos revisar la tabla de correspondencia entre la segunda armónica de sus trasmisor y los canales de TV que se hallen al alcance de su localidad y evitar aquellas frecuencias de trasmisión que impliquen una armónica en esos canales. Por ej: Si existiera un CANAL 7, trate de no emitir en el rango comprendido entre 88,1 y 88,9 MHz.